블록버스터 를 넘어서: 인도 극장에서 개봉되는 텐트폴이 아닌 영화의 미래는?

블록버스터 영어: Reema Kagti의 Superboys of Malegaon이 2월 28일에 극장에 개봉한 지 2주가 조금 넘었습니다. 훌륭한 리뷰와 훌륭한 입소문에도 불구하고 이 영화는 지금까지 3.7억 루피(무역 웹사이트 Bollywood Hungama에 따름)의 수익을 올렸습니다. 첫 주에 멀티플렉스당 3~4개의 쇼를 상영한 이 영화의 쇼는 두 번째 주에는 멀티플렉스당 1~2개의 쇼로 줄어들었습니다. 이로 인해 극장에서 만족스럽지 못한 흥행을 했을 것이라는 추측이 나왔습니다. 원래는 Amazon Prime의 의뢰로 직접 스트리밍으로 제작될 예정이었던 이 영화는 작년 9월 토론토 국제 영화제(TIFF)에서 초연된 후 극장 개봉으로 재조정되었습니다. Kagti의 영화와 마찬가지로 Sohum Shah가 주연한 Crazxy 도 세 번째 주에 접어들었고 8.5억 루피의 제작비를 완강하게 갉아먹고 있습니다.

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3월 28일 살만 칸 주연의 시칸다르 까지 텐트폴 개봉작이 보이지 않아 , 두 영화 모두 적어도 1주일 반 동안은 어느 정도 기세가 있을 것으로 예상됩니다. 또한, 느긋한 블록버스터( 베이비 존, 스카이 포스 등 )가 관객을 당연하게 여기고 관객을 극장으로 다시 데려오지 못한다는 비판을 받고 있지만, 멀티플렉스에서는 관객이 호평을 받은 영화를 위해 돌아오지 않는다는 점이 확실히 우려되는 문제입니다. 흥행에 실패한 것은 보통 소규모, 중간 예산의 영화가 다음 텐트폴 개봉작에 휩쓸려 가는 것을 의미합니다. 예를 들어, 5주차에 개봉한 차바는 여전히 슈퍼보이 와 크래즈시를 합친 것보다 더 많은 스크린(멀티플렉스당 4~6개)을 보유하고 있습니다. 이는 극장에서 상영되는 '비이벤트' 영화의 미래, 즉 흥행에서 최소 150~200억 루피를 약속하지 않는 영화의 미래에 어떤 영향을 미칠까요?

Rajkummar Rao 주연의 Srikanth (2024) 를 쓴 작가 Sumit Purohit에 따르면 , "여러 요소가 작용하는 복잡한 문제입니다." Purohit은 시스템이 텐트폴 영화에 유리하게 왜곡되어 있다는 것을 알고 있습니다. 눈에 띄지 않는 큰 영화가 "아주 좋은" 작은 영화보다 더 많은 관객을 유치할 가능성이 더 높습니다. 그는 멀티플렉스가 다양한 영화에 베팅해야 하며, 관객의 취향이 시간이 지남에 따라 변화하기를 바라며, 이는 장기적으로 상영자에게만 이익이 될 것이라고 제안합니다. "우리는 작은 영화가 관객에게 다가갈 수 있는 공정한 기회를 줄 방법을 찾아야 합니다."

Purohit의 제안은 극장 상영 사업이 돈을 흘리고 있는 시기에 이상주의적으로 보일 수 있습니다. 국내 최대의 멀티플렉스 체인인 PVR INOX Ltd는 지난 6개월 동안 주가가 31.68% 하락했습니다. 최종 이익에 대한 압박은 엄청납니다. 따라서 실적이 저조한 영화를 걸러내는 과정은 당연히 임상적이고 무자비합니다. 업계 관계자는 "상황은 관객들도 몇 주 후에 OTT에서 볼 수 있는 선택권이 있기 때문에 특정 종류의 영화를 보기 위해 극장에 가려고 하지 않는 상황입니다."라고 말했습니다. "멀티플렉스 체인은 특정 종류의 영화관을 옹호하는 것을 자신의 책임으로 보지 않습니다. 그들은 점유율 데이터를 기반으로 결정을 내립니다."

Payal Kapadia의 All We Imagine As Light의 스틸 사진: IMDB

PVR INOX는 The Brutalist (2024), A Complete Unknown (2024), Flow (2024), Emilia Perez ( 2024)와 같은 2025년 오스카 후보작 을 시상식 전 주말(2월 28일)에 개봉했지만, 팬데믹 이후의 세상에서 관객을 극장으로 다시 유치하는 데 여전히 어려움을 겪고 있습니다. 이것이 재개봉의 폭주 뒤에 있는 가장 최근의 이유이며, 가장 최근에는 아미르 칸의 60번째 생일 무렵에 개봉되었습니다. 업계 관계자는 "재개봉에 대한 많은 생각은 3~4주 동안 좋은 영화가 없다면 스크린 점유율이 5~7%로 운영될 것이고, 재개봉작 중 일부가 성공하면 점유율이 15~20%까지 올라갈 수 있다는 것입니다."라고 말했습니다. PVR INOX와 같은 체인점이 인도 전체 스크린의 약 20%를 운영한다는 점도 주목할 만합니다. 이는 인도 일부 지역에서 사실상 독점적 존재라는 의미입니다.

Three of Us 와 All India Rank 의 개봉을 감독한 배급사 Suniel Wadhwa(Karmic Films 소속)는 멀티플렉스가 염두에 두어야 할 상영과 관련된 비용을 분석했습니다. "가상 인쇄 수수료(VPF)와 상영당 9,000루피에 달하는 콘텐츠 전송 요금(CDC)이 있습니다. 따라서 멀티플렉스는 이 비용을 회수하기 위해 20,000루피에 달하는 티켓을 판매해야 합니다. 평균 티켓 가격이 약 200루피라고 가정하면 멀티플렉스는 이 비용을 회수하기 위해 100장의 티켓을 판매해야 합니다."

현재 상황에서는 티켓과 과자의 가격이 대부분 멀티플렉스에서 엄청나게 비싼 것을 고려하면 어려운 과제가 될 수 있습니다. "F&B 가격을 살펴봐야 합니다. 팝콘이 380루피나 450루피라면 확실히 비싼 편입니다." 와드와는 사람들이 슈퍼보이스 나 크락지 에게 나타나지 않은 이유에 대해 간단한 대답을 합니다. "그들은 차바로 구매력을 다 써버렸어요 ."

Reema Kagti의 Malegaon의 Superboys의 스틸컷

많은 독립 영화 제작자는 기적적으로 극장 개봉을 관리하더라도 타이밍과 위치가 종종 너무 모호하여 필요한 발걸음을 기록할 기회가 없다고 주장했습니다. 한 고위 스튜디오 임원은 배급사와 전시자 간의 역학에 따라 다르다며 이 비난을 일축했습니다. "우리 영화에서는 원하는 센터와 타이밍을 얻었습니다."

내부자는 멀티플렉스가 수익을 의식해야 한다는 점을 지적하며 최선을 다해 점유율을 최적화하려는 데 공감합니다.그렇지 않으면 사업이 아닌 공공 서비스로 전락합니다."이것은 종종 작년과 같은 침체기에는 텐트폴 영화가 모든 멀티플렉스 스크린의 최대 75%를 차지하고 나머지 25%는 규모가 작고 오래된 지역 영화에 분배된다는 것을 의미합니다.업계 내부자는 힌디어 영화가 가끔 블록버스터를 내놓고 있는 반면 할리우드는 인도에서 사실상 죽어 있으며 마블 시네마틱 유니버스의 최신 단계는 거의 열광적이지 않다고 지적합니다.캡틴 아메리카: 브레이브 뉴 월드는 첫 주 말에 약 16.29억 루피를 벌어들여 인도에서 가장 낮은 수익을 올린 마블 영화 중 하나가 되었습니다.

스튜디오 임원과 업계 관계자는 모두 멀티플렉스가 소규모, 중간 예산 영화가 극장에서 사라지는 악당으로 묘사되지만, 여기서 책임을 져야 하는 사람도 관객이라고 생각합니다. "관객이 영화를 보러 오면 쇼가 자동으로 늘어납니다. 영화가 성공하면 상업 인프라가 영화를 중심으로 뭉쳐 추가적인 추진력을 제공할 것입니다. 하지만 신호가 필요합니다."라고 내부자는 지적합니다. 10%의 점유율을 기록한 영화에 마술처럼 숫자가 늘어날 것이라는 희망으로 쇼를 더 많이 제공할 수는 없습니다.

Miraj Cinemas의 상무이사인 아밋 샤르마는 영화에 대한 '소문'을 측정하고 두 번째 주에 영화의 운명에 대한 결정을 내리는 방법을 언급했습니다. "우리는 예고편의 조회수를 보고, 소셜 미디어 핸들에 약 300만 명의 사람들이 있는지도 봅니다. 이를 통해 첫 주 후에 영화에 대한 성향에 대한 아이디어를 얻을 수 있습니다."

스튜디오 임원은 자신들에게는 일어난 적이 없지만, 동료들로부터 작은 영화가 큰 강당에서 프로그램된다는 이야기를 들었다고 언급했습니다. "그래서 티켓이 몇 장 팔리더라도 극장은 여전히 ​​비어 있는 것처럼 보입니다. 최고의 경험은 아닙니다."라고 그들은 지적했습니다. "차라리 작은 강당에 상영하세요. 그러면 영화가 첫 주에 버려지지 않을 것입니다."

Jigra의 Alia Bhatt 사진: IMDB

영어: 가까운 미래에 소규모, 중간 예산 영화가 극장에서 살아남으려면 많은 것들이 일치해야 합니다. "우리는 3~4억 루피 내에서 영화를 만들 방법을 찾아야 합니다. 절약된 모든 루피는 벌어들인 루피입니다." 임원은 관찰합니다. "이를 위해 우리는 어떤 종류의 국가 자금 지원, 보조금, 세금 환급을 받아야 하는데, 지금은 절대 이루어지지 않고 있습니다." 어떤 종류의 국가 보조금을 받은 마지막 몇 편의 영화는 Samrat Prithviraj Chauhan , The Kerala Story , The Kashmir Files 와 같은 영화라는 점에 주목할 가치가 있습니다 . 더 최근에 Chhaava는 마디아프라데시와 고아에서 비과세로 선언되었고, 일부 보도에 따르면 마하라슈트라도 뒤를 따를 것이라고 합니다. 여기서 패턴을 보는 것은 특별히 어렵지 않습니다. 이 모든 영화가 어떻게 다수파 이념이나 서사에 굴복하는지입니다. 따라서 인디 영화 제작자들이 기득권의 지원을 바라는 것을 더욱 낙담시킵니다.

이와 함께, 상당수의 관객은 OTT 서비스에서 영화를 보는 편안함을 극장에 가는 것으로 바꿔야 합니다. 멀티플렉스는 소비자가 티켓과 과자를 저렴하게 살 수 있는 방법을 찾아야 합니다. 그래야 멀티플렉스 체인을 방문하는 생각에 꺼려하지 않을 것입니다. 이 모든 일이 일어난다면, 우리는 은빛 안감을 얻을 수 있을지도 모릅니다.

Purohit(다른 사람들과 마찬가지로)은 예외에 대해 이야기합니다. Vidhu Vinod Chopra의 12th Fail (2023), Kunal Kemmu의 Madgaon Express (2024), Tushar Hiranandani의 Srikanth입니다 . 모든 영화는 느리게 시작했지만 관대한 입소문을 통해 자연스럽게 성장할 수 있었습니다. Purohit은 "제작자는 현명한 선택을 했습니다. 깨끗한 릴리스 창을 찾고 이것들이 OTT로 바로 가야 한다고 가정하는 대신 극장 릴리스의 위험을 감수했습니다."라고 말합니다. "아마도 거기에 교훈이 있을 것입니다."